朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水， 多少擔心家里會有些沉悶， 可也只能將此話如實轉告給攝影師， 讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中， 真實地置身于其間時， 才猛然想起來， 朋友的工作與家居行業無關， 所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家， 紅色迎面而來， 那是家中的主要色調， 燦爛卻又有些神秘， 熱烈卻又透露出平和， 那種紅色深沉而不明艷， 讓人想到的是故宮或廟堂的墻， 尤其難得的是這紅色的質感， 并不是平鋪直敘， 而是如羊皮紙一般， 透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，
房間中的家具陳設并不多， 造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常， 但聽得出來， 她對自己的手筆很是欣賞。 這話并不會讓我們感到驚奇， 復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展， 曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計， 將對服裝的感覺應用到自己的家里來， 應該不是件困難的事。 張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改， 這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣， 她只是在原本平常的空間內， 加入了自己喜歡的元素， 同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人， 對家的迷戀， 在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家， 張咪還設計了家中的裝飾。 也許是出于對DIY的喜愛， 也許是對設計的情有獨鐘， 張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里， 是張咪曾經的一張照片， 照片中的張咪一襲黑衣， 顧盼流連， 而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛， 與人物交相呼應， 更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好， 就是缺點什么， 卻一直想不出該怎么辦。 有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛， 為了實現自己靈光乍現的創意， 她開始頻頻光顧雜品店， 依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計， 于是將店家搞得莫名其妙，
而另一面墻上的壁飾也是如此， 白色調的油畫前籠著一張白色的織網， 在射燈的光束下， 網在紅墻上留下交結的投影， 光、影、網還有白色、紅色， 結成了一體， 于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網， 卻是一張休閑用的掛床， 張咪說， 那幅畫也是自己所做， 從古玩城選的幾個銀幣， 還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片， 都被應用到了這幅畫中。 之所以加個網子， 多少有些不得已， 因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了， 換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例， 總想加點什么， 也是在偶然的機會里， 她看中了這張搖床。
尋常的東西， 不尋常的處理， 這樣的別出心裁，
再比如那個電視柜， 用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過， 但難得的是那貼在柜門內的對聯， 張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調， 所以做了一下處理， 而對聯買來時是裝裱好的， 帶著畫軸， 于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢， 只取下對聯， 并把它做舊做破， 故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架， 剛買來時無燭臺， 只有掛鉤用來掛燈籠， 張咪做了一番改造， 將掛鉤鋸掉， 焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙， 卻有羊皮紙的質感， 那是張咪和工人一遍遍做出來的。
[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] []
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臥室一角
“張咪的家呀， 一個大廳， 一間工作室， 一間臥室， 可是家里挺大的。 格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
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客廳“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
臥室的墻面“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
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一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
臥室“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
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一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
書桌“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
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而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
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一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
餐桌“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
衛生間“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
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客廳“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
臥室的墻面“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
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張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
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而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
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還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
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輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
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張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
書桌“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
音響“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
餐桌“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
衛生間“張咪的家呀，一個大廳，一間工作室，一間臥室，可是家里挺大的。格調嗎？挺古樸的那種，有點像佛堂。家里挺暗的，沒有燈，下午四五點鐘的時候光線最好……”
朋友在電話中對張咪家的描述讓人一頭霧水，多少擔心家里會有些沉悶，可也只能將此話如實轉告給攝影師，讓他早做準備。
然而待到走進張咪的家中，真實地置身于其間時，才猛然想起來，朋友的工作與家居行業無關，所說的話確實有點失水準。
一進張咪的家，紅色迎面而來，那是家中的主要色調，燦爛卻又有些神秘，熱烈卻又透露出平和，那種紅色深沉而不明艷，讓人想到的是故宮或廟堂的墻，尤其難得的是這紅色的質感，并不是平鋪直敘，而是如羊皮紙一般，透出錯綜的紋路。
輔之以紅色的是點綴在房門、踢腳線的白，沙發的黑色在廳中占據了大面積的中間部分，使整個家的色彩穩穩地沉落下來，一個中式大柜被改作用來裝電視，立在沙發前，打開的柜門上是一副舊意斑駁的對聯：“苔痕上階綠，草色入簾青”，與柜旁佇立的石佛像相映成趣，一派禪家意味。在張咪的家中，感覺很是安寧，這種安寧的感覺不是取決于耳朵，而是來自于眼睛。一個家，能夠映射出一個人的內心深處，經歷了早年間的風波，結束了在歐洲四年的游歷之后，先前熱熱鬧鬧的張咪如今已皈依佛家，尋求一個真實的自我，喧囂的紅塵落定之后，便是追尋曾經失落的平靜。
房間中的家具陳設并不多，造型、擺放以及飾物的裝點簡單明了，可是在燈光和色彩的映襯下，卻非常耐看，有時候一幅畫、一面墻就能讓人感覺有蘊含其中的味道。
“家是我自己設計的！”張咪說這話的時候語氣很是平常，但聽得出來，她對自己的手筆很是欣賞。這話并不會讓我們感到驚奇，復出后的張咪并不只限于在演藝圈中的發展，曾一度“沉迷”于搞自己的服裝設計，將對服裝的感覺應用到自己的家里來，應該不是件困難的事。張咪對于家原本的結構并沒有做什么修改，這與許多人熱衷于在家中鑿墻開洞的手法大不一樣，她只是在原本平常的空間內，加入了自己喜歡的元素，同樣產生了不同一般的效果。
張咪自稱是一個非常戀家的人，對家的迷戀，在房間的每個角落都有充分的表現。
買光了雞毛撣子
不僅設計了自己的家，張咪還設計了家中的裝飾。也許是出于對DIY的喜愛，也許是對設計的情有獨鐘，張咪在自己的家里把自己做了盡情的展示。
進門處的黑色相框里，是張咪曾經的一張照片，照片中的張咪一襲黑衣，顧盼流連，而絕妙之處是相框的邊上粘貼著黑色的羽毛，與人物交相呼應，更顯得風情萬種。
“我那時覺得照片和相框都很好，就是缺點什么，卻一直想不出該怎么辦。有一天忽然有了想法……”張咪的辦法就是在相框周圍加上羽毛，為了實現自己靈光乍現的創意，她開始頻頻光顧雜品店，依靠雞毛撣子上那幾根不多的精華來完成自己的設計，于是將店家搞得莫名其妙，不住地發問：“張咪，你怎么又來買撣子啦？”
而另一面墻上的壁飾也是如此，白色調的油畫前籠著一張白色的織網，在射燈的光束下，網在紅墻上留下交結的投影，光、影、網還有白色、紅色，結成了一體，于是整面墻都成了一件迷人的展示。
而仔細看那網，卻是一張休閑用的掛床，張咪說，那幅畫也是自己所做，從古玩城選的幾個銀幣，還有自己設計服裝時留下的一小塊金屬亮片，都被應用到了這幅畫中。之所以加個網子，多少有些不得已，因為原先墻上自己掛的那幅畫被朋友要走了，換上現在的這幅卻與墻的大小有些不成比例，總想加點什么，也是在偶然的機會里，她看中了這張搖床。
尋常的東西，不尋常的處理，這樣的別出心裁，在張咪的家中比比皆是。
再比如那個電視柜，用中式衣柜做電視柜的手法曾經見過，但難得的是那貼在柜門內的對聯，張咪說是因為覺得打開的柜門太顯單調，所以做了一下處理，而對聯買來時是裝裱好的，帶著畫軸，于是――張咪用手比劃了一個“剪”的姿勢，只取下對聯，并把它做舊做破，故意搞成年代久遠的意思。
還有墻角的鐵藝燭架，剛買來時無燭臺，只有掛鉤用來掛燈籠，張咪做了一番改造，將掛鉤鋸掉，焊上了燭臺。
墻上沒有用墻紙，卻有羊皮紙的質感，那是張咪和工人一遍遍做出來的。
