關於室內設計風格流變的話題已經很多， 但對兩種室內設計的繼承與突破、借鑒與革新的深層剖析卻比較少見。 室內設計和室內裝修都是實踐重於理論的東西， 但隨著消費者對居住環境精神浸染要求的提高， 在更加成熟的理論基礎上挖掘文化內涵變得越來越重要。
理論分析由淺入深， 室內設計風格嬗變中， 一個顯而易見的變化是古典主義到新古典主義的過渡。
對傳統文化和元素、以及居住傳統進行還原， 是古典主義室內設計的思路之一。 無論是對古典文化內涵的反復強調，
無論是歐式的古典主義， 還是中式的古典主義， 都是傳統文化在當代背景下的演繹。 換句話說， 室內設計中的古典主義以當代設計為形式，
古典主義可以承襲的傳統文化範疇很廣， 不僅僅包括東西的地域區分， 還有純古典和折中主義的時間區劃。 可以說， 與當代室內設計在文化和時間上存在天然距離的作品， 都帶著古典主義的色彩。
室內設計的古典主義涵蓋的內容如此之廣，讓新古典主義的出現備受爭議。這個爭議出現在兩個方面，第一新古典主義室內設計是獨特的創新，或僅僅是對古典主義的局部發揮？第二新古典主義室內設計能否形成自我完備的理論體系，而不是僅僅停留在復興傳統的階段？
要想弄清楚這兩個問題，我們首先需要對室內設計行業對新古典主義風格做出的定義入手。雖然新古典主義自成流派，但大多數室內設計師依然認為它是對古典主義風格的改良。新古典主義風格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不苟的印象。
新古典主義的由簡入繁，是對古典主義已有元素的進一步發展。在花紋、色彩、配飾和整體感覺上，希望保留古典主義華麗的感覺，但處理的更加細緻，追求呈現唯美、優雅的姿態。
雖然在字面上有一字之差，新古典主義仍然被一部分人認為是對古典的復興。這裡復興的古典，不是中世紀形成的古典元素，而是追溯到羅馬時期的古典元素。比如，新古典主義風格在造型語言上，常選用羊皮或帶有蕾絲花邊的燈罩，以及古羅馬卷草紋樣和人造水晶珠串也是常用的視覺符號。
由此可見，古典主義和新古典主義的存在共同的東西，又存在明顯的不同。它們的相同之處在于植根于歐洲歷史文化背景，且對室內裝飾帶來的生活品味追求相似，不同之處在於同樣表現古典，居於中心的內核不同，泛古典和對某一階段的古典元素的重點強調是造成不同的內在原因。
因此，對室內設計的古典主義和新古典主義的文化內涵挖掘和精神探索，最終需要回歸其歷史文化根基和其自身產生和發展的軌跡，最終與室內設計消費者的需求結合，披上時代的外衣，成就頗具風格、而又古韻流香的室內設計作品。
室內設計的古典主義涵蓋的內容如此之廣，讓新古典主義的出現備受爭議。這個爭議出現在兩個方面，第一新古典主義室內設計是獨特的創新，或僅僅是對古典主義的局部發揮？第二新古典主義室內設計能否形成自我完備的理論體系，而不是僅僅停留在復興傳統的階段？
要想弄清楚這兩個問題，我們首先需要對室內設計行業對新古典主義風格做出的定義入手。雖然新古典主義自成流派，但大多數室內設計師依然認為它是對古典主義風格的改良。新古典主義風格從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細琢，鑲花刻金都給人一絲不苟的印象。
新古典主義的由簡入繁，是對古典主義已有元素的進一步發展。在花紋、色彩、配飾和整體感覺上，希望保留古典主義華麗的感覺，但處理的更加細緻，追求呈現唯美、優雅的姿態。
雖然在字面上有一字之差，新古典主義仍然被一部分人認為是對古典的復興。這裡復興的古典，不是中世紀形成的古典元素，而是追溯到羅馬時期的古典元素。比如，新古典主義風格在造型語言上，常選用羊皮或帶有蕾絲花邊的燈罩，以及古羅馬卷草紋樣和人造水晶珠串也是常用的視覺符號。
由此可見，古典主義和新古典主義的存在共同的東西，又存在明顯的不同。它們的相同之處在于植根于歐洲歷史文化背景，且對室內裝飾帶來的生活品味追求相似，不同之處在於同樣表現古典，居於中心的內核不同，泛古典和對某一階段的古典元素的重點強調是造成不同的內在原因。
因此，對室內設計的古典主義和新古典主義的文化內涵挖掘和精神探索，最終需要回歸其歷史文化根基和其自身產生和發展的軌跡，最終與室內設計消費者的需求結合，披上時代的外衣，成就頗具風格、而又古韻流香的室內設計作品。
