永宣青花瓷特點剖析

永樂繪畫較宣德更為纖細， 細小黑疵斑點比宣德密集， 小筆渲染填色， 小筆蘸料有限， 需不斷重新蘸了繪畫， 故留下許多深淺濃淡的筆觸痕。 後世都採用大筆一筆繪畫， 風格迥異。 宣德的青花紋飾畫意豪放、生動， 筆法酣暢流利， 粗細皆有， 而且內容題材廣泛。 永宣青花改變了元多層次繁密結構， 趨於多留空白；回紋由整圈環連代替了洪武的二方連；永樂菊花紋具有圖案化風格， 宣德扁菊紋比較寫實。 永樂青花較宣德暈散。 另外由於原料成分的限制， 在書法上也有不同的時代特徵。 如元末明初有些使用進口青料的瓷器，

雖以顏色濃豔渲赫一時， 但色調很不穩定， 不適於畫人物。 因而有所謂“元代人少， 永樂無人， 宣德女多男少”的說法。

器型：永樂瓷器向來以造型靈秀端莊、優美飄逸、厚薄適中著稱， 擺脫了元代厚重風格的影響。 此時瓷器品種豐富多樣，

新創了許多器型。 青花瓷器的造型有無檔尊、魚簍尊、梅瓶、玉壺春瓶、天球瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶、執壺、痛壺、扁壺、竹節把壺、蒜頭口綬帶扁壺、扁罐、雙系小罐、軸頭罐、八方燭臺、花澆、水注、折沿盆、壓手杯、撇口淺盤、僧帽壺等。 其中一些明顯是受外來文化影響而誕生的， 如無檔尊、魚簍尊、花澆、僧帽壺、折沿盆、大盤等， 有的上面還有波斯文、阿拉伯文或藏文。 除此之外， 這一時期新創的器型還有抱月瓶、天球瓶、八方燭臺等。

碗、盤類器的內壁與底面銜接處， 有弦紋一周。 器心內凹外凸， 呈塌底狀。 大盤的底足為細砂底， 用手撫摸有光滑濕潤之感， 有的可見小塊鐵色斑。 小器的底足多數施釉， 有的底釉呈波浪痕。 圓器中的撇口器口沿極薄， 尖而不圓， 摸上去有鋒利感。 琢器雖然是分段製成， 但因工藝精細， 銜接痕不明顯。 常見圈足有高深外撇式， 內牆外撇式， 裡直外收式、齊平式等。

胎釉：永樂時胎土淘煉頗為精細， 所以胎質細膩， 胎色潔白， 比後來的宣德瓷胎薄體輕。 釉面以肥厚、細膩、光潤、平淨為主要特徵， 沒有後來宣德時流行的橘皮紋。 釉色呈青白色， 這是明代傳統燒造方法造成的。 釉汁厚積處閃淡青色， 有的呈現潔白色調。 琢器表面釉面多均勻一致， 釉下有大小不一的細密氣泡。

青料：青花採用進口蘇離麻青料繪成， 呈鮮豔的靛藍色， 略含程度不同的紫色，

色調幽深豔麗， 有些呈非常幽雅的紫羅蘭色。 這種青花料含錳量較低， 含鐵量較高。 由於含錳量低， 就減少了青色中的紫、紅色調， 在適當的火候下， 可以燒出像藍寶石那樣的鮮豔色澤。 而含鐵量高往往會出現鐵銹斑， 呈星狀點滴暈散， 濃重處則凝聚成黑青色、藏青色， 甚至下凹深入胎骨， 用手撫摸會有凹凸不平之感。 這是永樂青花的一大特徵。 整體呈色有濃淡色階， 勾勒線條較深， 填色顏料較淺。 顏料比較細膩均勻， 線條邊緣稍有暈化。

圖案紋飾：常見的紋飾有海水紋、卷草紋、竹石芭蕉紋、折枝枇杷紋、仰蓮紋、暗龍紋等，以植物紋為主，有四季花卉和折枝瓜果，如纏枝蓮花、牡丹、薔薇、菊花、山茶、靈芝、月季等，但不見洪武朝盛行的扁菊花為主題紋飾的圖案。折枝瓜果多是一些象徵長壽、吉祥的果實，如仙桃、石榴、枇杷、葡萄、櫻桃等。動物紋方面主要是龍鳳紋，還有少量的麒麟、海水異獸紋等。龍身較肥，龍爪有三爪、四爪和五爪的。永樂青花在繪畫時開始出現雙勾填色，即用細線勾勒輪廓，內用小筆填色，用筆觸表現出濃淡層次，改變了元代和洪武時一筆點劃的風格。

圖案紋飾：常見的紋飾有海水紋、卷草紋、竹石芭蕉紋、折枝枇杷紋、仰蓮紋、暗龍紋等，以植物紋為主，有四季花卉和折枝瓜果，如纏枝蓮花、牡丹、薔薇、菊花、山茶、靈芝、月季等，但不見洪武朝盛行的扁菊花為主題紋飾的圖案。折枝瓜果多是一些象徵長壽、吉祥的果實，如仙桃、石榴、枇杷、葡萄、櫻桃等。動物紋方面主要是龍鳳紋，還有少量的麒麟、海水異獸紋等。龍身較肥，龍爪有三爪、四爪和五爪的。永樂青花在繪畫時開始出現雙勾填色，即用細線勾勒輪廓，內用小筆填色，用筆觸表現出濃淡層次，改變了元代和洪武時一筆點劃的風格。