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畫家的水墨生活 凌子和楊明義的詩情畫意家

隨意的工作間中, 女主人躺在灑滿陽光的老式躺椅上, 工作室也可以變得如此愜意。

凌子和楊明義的家, 本著純粹的原則在建造。 他們選擇的是以繪畫的方式來裝扮家, 所以, 家就變成了一幅可觀、可游、可居、可詩的新派水墨畫。

別人這樣評論楊明義的畫:可以觀, 可以游, 可以居, 可以詩。

關于楊明義的作品與成就, 實在太多;給他的畫寫過評論的著名美術評論家也實在太多。 但是, 對于他來說, 那些成就與評論或許都只是窗外的風景, 而真正令人沉醉的風景則是畫本身。

對于這個將周莊帶往世界的人來說,

一般人看來有些神秘, 也有些神往。 但真正對楊明義神往的人, 大都是因為他的畫。 從20世紀60年代初創作水印木刻版畫, 到70年代起開始探索新的水墨江南山水畫, 今天的他, 已經將水墨融于胸懷, 創造性地表現著江南水鄉的濃郁韻味。 所以, 他的畫清新脫俗, 別具一格, 深深刻上了屬于他的痕跡。

沉下心來想想, 楊明義, 其實純粹得令人一眼望穿——他只是想畫一幅畫, 讓別人有興趣看一看, 有興趣去游一游, 有興趣住些日子, 然后, 有興趣享受那份詩情畫意!這些畫作中, 當然也包括他的家。

家, 可觀, 可游

江南水鄉, 畫不好便成了小氣的女子, 留在家里便是最好的出路。 楊明義的畫里, 分明為江南水鄉注入了淳樸、簡練的神韻, 頓時令人發現精巧背后的大氣。 而他的家, 也是如此。 懂得繪畫的人, 懂得好東西是靠時間養出來的。 對待家, 楊明義就像對待他的畫一樣, 創造出今天擁有獨特語言的水墨江南, 而凌子就是他畫中的美麗女子。 楊明義用了二十年;當大多數畫家已經不畫速寫而用更快捷的照相機代替時,

他還一直不停地畫著。

女主人寬敞, 明媚的工作室, 一張鐵藝古董床, 讓工作也變得如此愜意。

時間的積淀絕不是浪費, 就像陳香的老酒, 少一寸光陰便少了一分滋味。 凌子和楊明義的房子用了一年多的時間才重新建造完成。

三層的小樓規劃得清晰明了。 一層是開放的會客區, 二層是安靜的主臥和男主人的書房, 三層整層的空間則都是女主人工作室。 明晰的分區, 令每個空間都充滿了屬于自己的獨特之處, 整個居室中或古典或現代的裝修設計, 始終無法脫離那張白紙, 那份神韻總會落在畫卷之上。

主人像處理水墨畫般處理著房間的格局, 有明有暗, 有取有舍。

每件裝飾品都像是珍貴的藝術品。

留白是需要勇氣的。 在這個三層的居室中, 我們足以見到主人的勇氣。 大面積的留白, 與水墨畫有些神似。 居室的每一處動線設計都足夠寬余, 令人在居室中產生的是游走的感覺, 帶上了那么點兒人在江南的閑庭信步。 但是, 這里的留白并不顯得空洞, 隨處可見的繪畫作品, 或是主人自己所畫, 或是朋友贈送, 畫在它應該在的位置, 不會令留白處有被填滿的感覺, 卻恰到好處地把每一處留白也巧妙地變成了一幅畫中畫。

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