耀州窯瓷器簡介及特徵

早在宋代瓷器釉一般較厚， 也有白色的輪胎， 並用綠色琉璃瓦主要是從橘皮釉更多。 中期鼎盛時期開始進入宋約酎。 在該燒成， 裝燒工藝顯著提高了系統控制的材料好， 風格鮮明。 高耐熱文物， 質地堅實， 輪胎均勻的薄層釉質。 晚期器物胎質更精緻細膩均勻薄， 但難得的魅力逐漸中旬奔放自由， 並趨於平穩， 同時削弱整齊， 美觀， 莊重， 藝術品工藝的提升。 耀州瓷坩堝材料從地球上“十窯”中的“土黃溝”， 當地材料瓷器作坊的西南側， 宋代作坊發現， 許多小研缽粉碎的原料供個人使用， 放置在一個固定的位置要求使用杠杆操作的石頭碘，

尤其是大型動物黃堡石碾溝被發現在四個校園的顯示原材料， 提高加工水準。

一般來說， 早期的北宋約粥青瓷生產為主， 兩胎， 一胎鐵黑的黑， 一白至淺灰色輪胎。 當與五家相比， 但胎質疏鬆與五是相似的， 並且有孔胎質細顆粒。

黑胎多施化妝土。 介紹了其多層次的顏色釉， 一些文物其次五代耀州瓷淡天藍色， 灰藍色， 綠色和其他顏色的釉。 大部分文物都出現了老齡化或顏色發黃綠色。

耀州窯的青瓷釉色色調相當穩定的， 多層次的色彩前面所看到的， 表現出優雅的深橄欖綠色， 濕潤隔音玻璃的感覺。 此外青瓷， 這期間還生產黑釉， 醬油和黑釉瓷斑塊。 釉面均勻薄胎， 釉裂紋較多。

耀州窯北宋晚期瓷器生產， 胎兒多為灰色， 淺灰色和灰色的土壤。 雖然胎土顆粒比中期稍大， 但尚均勻， 惡化也很精細。

金源耀州瓷的釉厚， 不要踩著白色。 由於使用的是棧燒燃燒的過程中， 一些碗， 盤刮出釉的內圓， 露出澀胎。

其青瓷產品的特徵和鑒定要領是：

（1）胎色灰白， 胎質堅硬， 露胎處呈現醬黃色。

（2）釉色青黃、深沉， 釉層較厚， 器物往往上部厚， 下部薄， 胎釉交接處呈薑黃色。 此外， 青釉釉面上有的出現小的露胎褐斑， 為其它青瓷所不見。

（3）器型豐富， 盤、碗、杯、碟、瓶、壺、罐、爐、盒、香薰、注壺、注碗、盞、缽、燈、枕等均有， 器物造型多變，

有花瓣式、瓜棱式和多折式， 外形美觀。 其中力士爐頗具特色， 爐身底座四周跪有力士。

（4）唐末、五代青瓷採用劃花裝飾， 紋飾題材多為水波與花草紋。

（5）宋代裝飾技法主要是刻花、印花、劃花以及模印刻劃相間， 以刻花、印花為主。 北宋中期刻花發展成熟，

刀法犀利， 線條剛勁有力， 刀痕有斜度， 是宋代刻花技法中最優秀者。 北宋晚期的印花也很精美， 佈局嚴謹， 對稱勻衡。 紋飾有纏枝蓮、把蓮、牡丹、纏枝菊、波浪、飛鶴、飛蛾、犀鶴、博古、海水遊魚、蓮塘戲鴨和嬰戲圖案等， 龍鳳紋則是宮廷瓷器專用題材。 水波紋外一般刻劃以六角形邊線， 水波中三魚多見。 嬰戲圖案則以蕩秋千為主。 宋代花紋裝飾特點是， 早期於器面刻劃簡單的花瓣紋；中期則花紋滿布器面；到了晚期花紋線條大多纖巧。

（6）金代產品瓷胎呈灰白色，青釉呈色偏黃。大量使用陶范印花，滿布器面的花紋逐漸減少，而在盤、碗內壁，大量出現菊花、蓮花、水波、魚鴨紋等，構圖簡單，呈圓圈形。

（7）元代產品器外一般施半釉，挖足淺，足較寬，似玉環底足，足內心有乳狀凸起。

（8）晚唐、五代盤、碗一般採用支釘支燒，通體滿釉，足內有3個支釘痕。宋代器物足端無釉，足內有釉。金、元時期一般採用疊燒，盤、碗內有疊燒痕，也有用一缽一器裝燒的，則僅足端無釉。

（6）金代產品瓷胎呈灰白色，青釉呈色偏黃。大量使用陶范印花，滿布器面的花紋逐漸減少，而在盤、碗內壁，大量出現菊花、蓮花、水波、魚鴨紋等，構圖簡單，呈圓圈形。

（7）元代產品器外一般施半釉，挖足淺，足較寬，似玉環底足，足內心有乳狀凸起。

（8）晚唐、五代盤、碗一般採用支釘支燒，通體滿釉，足內有3個支釘痕。宋代器物足端無釉，足內有釉。金、元時期一般採用疊燒，盤、碗內有疊燒痕，也有用一缽一器裝燒的，則僅足端無釉。